越剧梁山泊与祝英台 | 越剧五女拜寿 | 越剧红楼梦 | 浙江小百花越剧团
当前位置:网站首页 > 戏曲杂谈 >

明末清初的戏曲走向

来源:未知  已有人浏览  发布时间:2015-05-07
清末民初,以蹦蹦、落子、道情、眉户(迷胡)、秧歌、 二人台、摊簧、黄梅、采茶、花鼓、花灯等名目出现的新兴民间 戏曲,脱颖而出。

在其初起阶段,往往是以“民歌小调”专戏专辞专腔演唱歌 舞性的“戏弄段子”(或被称做“一曲一戏”的歌舞小戏)。另有用 当地民间说唱的“唱调,(或称本腔,或称主腔、正调之类)演唱 小戏,两者兼具同行。当发展到演出整本大戏(或称“大同场”、 “本戏,)的阶段,则概以此“唱调”作为其戏曲音乐表现手段。 所以,从戏剧角度说,这类戏曲音乐是从说唱艺术的唱调发展起 来的。若以评剧、越剧、沪剧等来看,则均如此。

这些新兴民间戏曲,成长或成熟于近代,亦是一大类。这类 戏曲的音乐结构特征是:起,平,落。唱段开始以一较舒展的定 腔为“起句’,随后连接速度较快、句数无定、极其口语化或旋律 简单反复的唱腔为“平,,结尾又是较舒展的定腔为“落句’。其 间,有一些在发展过程中,有向“唱调”板式变化靠拢的倾向,或 者谓之板腔化的趋向。