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越剧唱腔和越剧唱词的基本格式

来源:好越剧网  已有人浏览  发布时间:2013-12-06
    越剧唱腔和越剧唱词的基本格式 越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句,带冠七字句,十字句;常用的主要腔调是【四工调】,【尺调】,【弦下调】;唱腔的基本板式是【中板】,常用的还有【快板】,【慢中板】,【慢板】,【快板】,【快中板】,【散板】,【连扳】,【嚣板】,【清板】等 一七字句 七字句的排列格式有两种。

一种按照二二三顺序排列。如我家有个小九妹,聪明伶俐人敬佩,描龙绣凤称能手,琴棋书画件件会。另一种是按照三二二顺序排列的。如碧波潭,微波荡漾,桂花金黄影横窗,空对此一轮明月,怎奈我百转愁肠。 二带冠七字句 带冠七字句是剧情需要,在七字句前面加三个字。如想当年,疏离斜阳碧草凄凄,与妹妹,慈母膝前笑相嬉。

这种句式一般都混合在七字句中,单独成一段唱不多见。 三十字句 十字句的排列格式也有两种。一种是按照三四三顺序排列的。这与带冠七字句相似。如该讲些仕途经济学问;学会些处世做人真本领;正应该百尺竿头求上进;何必与优伶为伍掷光阴。另一种格式是绕绿堤,拂柳丝,穿过花径;听何处,哀怨笛,风送声声?;人说道,大观园,四季如春;我眼中,却只是,一座空城。唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时,越剧的唱句还采用比较讲究韵律。所谓韵律,就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中,偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如送凤冠里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段,就是以肉,和,婆,错,火,做,果等字押韵。

四曲调和板式 现在常用的越剧曲调主要有三大类 第一类是【四工腔】(也成【四工调】).。通常,它是F调,胡琴定弦6-3,与京剧中【西皮】的定弦相同。它的特点是单纯,明快,有跳跃性,听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有【中板】和【慢中板】。目前,【四工腔】虽然用得不多,但仍有着重要的地位,如西厢记中的闹简和赖简两场,盘夫中的一些唱段等。 第二类是【尺调腔】。它是在【四工腔】的基础上,吸收了京剧【二黄】的过门创造的。通常,它是G调,胡琴定弦5-2.它的特点是:旋律下行,节奏舒展,风格委婉细腻,柔和深沉,有较大的可塑性和浓郁的抒情性,适合于表达复杂的内心活动和悲伤,缠绵,沉思,忧虑的情绪,因而在塑造人物音乐形象时有多种功能,更有戏剧性。【尺调腔】的板式主要有以下几种:

一是【慢板】。它用一板三眼,是慢速的四拍子,显得格外的委婉,细腻,优美,长于抒发深沉,哀伤的感情。如楼台会中的十相思唱段,用的就是尺调慢板。

二是【中板】。这是【尺调腔】的基本板式,是中速的四拍子,用于抒情和叙事。乐段结束时,尾腔常作延伸,使人有段落感。它在越剧中运用最多。如祥林嫂中贺老六成亲时唱的一段,就是尺调中板。

三是【慢中板】。它介于【中板】和【慢板】中间,多用于表演思索和郁闷的情怀。如柳毅传书中的湖滨惜别,用的就是这一板式。

四是【快中板】。它的速度较【中板】略快,唱腔和过门的旋律相应地简化,多用于表达激烈,紧迫的气氛的情绪。如打金枝中今日是汾阳王寿诞期,用的就是【快中板】。

五是【连板】。速度比【快中板】更快,用二拍子,旋律简单,节奏紧凑,多用于表达紧张,焦急的情绪。如玉蜻蜓中认子,唱的就是连板。

六是【快板】。速度最快,用一拍子,又称一字拍。旋律更单纯,接近自然口语,换气用半拍休止,多用于斥责,辩论的场合。

七是【嚣板】。它类似京剧中的【摇板】,紧拉散唱,伴奏用一拍,唱腔速度和节奏比较自由,适合于表演奔放的感情,强烈的内心活动和呼号。它常于【快板】一起使用。

八是【散板】。它和【嚣板】相似,也是速度,节奏自由的板式,不同的是伴奏也是散的,不是紧拉散唱,而是散拉散唱。

九是【流水板】。它吸收绍兴大班的板式,突破了越剧曲调板起板落,块块方整的格局。伴奏是一拍子,唱腔基本是二拍子,有流动感,常用于表达踌躇不安的情绪。

十是【二凡】。它在【尺调腔】的基础上,借鉴京剧【反二黄】的手法,吸收越剧早期的【六字调】的因素发展而来。属于D调 ,胡琴定弦1-5.【弦下腔】是【尺工调】的反调,适于表演悲愤激越的情绪,剧中人物最哀伤时往往用【弦下腔】。如梁祝中的山伯临终,祥林嫂中的风满天,雪满地,红楼梦中宝玉哭灵等。【弦下腔】的板式与【尺调腔】一样齐全,表演能力非常强。

除上述三类调腔之外,越剧里还有【C调腔】,属于C调,胡琴定弦2-6,是【四工腔】的反调,在【六字调】的基础上吸收京剧【反西皮】的因素发展而来。它在男女合演中,男演员演唱的比较多。